红旗谱电影_快播影视

用光影礼赞时代讴歌人民

今年是中国电影诞生120周年。回望这120年，中国电影以时光为轴，在方寸银幕间铺就了一条星光璀璨的艺术长卷。由此，我们看到的不只是一部部影片的更迭，更是一个文明古国在现代化道路上昂扬奋进的精神图谱。

今年是中国电影诞生120周年。回望这120年，中国电影以时光为轴，在方寸银幕间铺就了一条星光璀璨的艺术长卷。由此，我们看到的不只是一部部影片的更迭，更是一个文明古国在现代化道路上昂扬奋进的精神图谱。

1959年仲夏，北京西郊的北影大院里绿荫正盛，传达室忽然贴出一张醒目的通告：彩色故事片《红旗谱》摄制组招募演员和工作人员。对于刚刚经历“大跃进”浪潮、正为新中国十周年献礼片储备力量的影人来说，这条消息足以让人血脉贲张。毕竟，梁斌那部三十三万字的同名长篇小说自1

相信很多人看到这里会感到疑惑，两个年过不惑的中年男人，为什么会在北京的大街上跪地相拜？这可不是为了什么古装仪式，而是一场有关电影《红旗谱》的战斗。两个男人，一个是导演凌子风，一个是演员崔嵬。为了这部影片，背后藏着许多鲜为人知的故事。

在中国电影百年长河中，崔嵬以演员、导演、编剧三重身份铸就了不朽的艺术丰碑。这位出身贫苦的山东汉子，用粗粝的表演质感和磅礴的导演气魄，在《红旗谱》《小兵张嘎》等经典作品中刻下属于时代的印记。他的艺术人生，既是一部个人奋斗史，更是一曲革命文艺工作者的精神颂歌。

天津电影制片厂筹建时将《红旗谱》作为“开锣大戏”，邀请胡苏改编剧本，凌子风执导。后因天津厂条件欠缺，在文化部领导提议下，形成北影与天影联合摄制的模式，凌子风也返回北影。

当时不少演员同时参与多部影片拍摄。如演员村里上午下午拍《红旗谱》内景，夜里十二点后则到高碑店农村拍《粮食》夜景。葛存壮、安震江、张平也同时在《红旗谱》《风暴》与《粮食》剧组间赶戏。